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完方明山摇摇头，无奈道：“如果连石涛的画都只能算作皮毛，那么恐怕大江南北再也找不到其他皮毛画家喽！齐白石言辞中的怨气可谓不言而喻。”
“文人相轻！”
鲁善工脑中闪过一句话，武功虽然有门派之争，但是到底谁第一，出来一动手，高低立辨。高手过招，点到即止，相互佩服，成为好朋友。
而文人之间的口舌之争却难分伯仲，因此由于各执一词，理念不同，基本上最后谁都不服谁，只能不欢而散。
按照鲁善工理解，事实上齐白石并不是简单模仿吴昌硕的形，而是认真体会艺术精髓，并把它融为己用。
1920年前并称吴昌硕齐白石为南吴北齐，到1927年后，已经看不出齐白石模仿八大、徐渭和吴昌硕的痕迹，能看到的只有齐白石，老人的变法终于成功。
鲁善工微微一笑，抬头正好看见墙上挂着一幅吴昌硕笔下寿桃，轻声道：“桃子因为象征长寿，自古以来就成为许多名家笔下常常表现的对象。齐白石笔下的寿桃，或画于篮中，或挂于树上，各个鲜活欲滴，仿佛令人唾手可得。”
“吴昌硕画桃则另有特色，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。”
“妙哉！”方明山哈哈大笑，认同道：“整幅构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致以仙桃上下呼应之势展开，叶之偃仰向背，桃之掩映单复，加之枝干之穿插伸展，使得画面充满生命的张力。”
鲁善工拿起一方吴昌硕印章，金手指发动，脑中闪过各种信息，瞬间全盘接受。毕竟篆刻功力已经登堂入室，手感水涨船高，很快就能明白其中精髓所在。
方明山看鲁善工痴迷于印章，暗自点头，也拿起一块把玩道：“西泠八家最后一位大师钱松，去世前说过：篆刻有为切刀，有为冲刀，其法种种，予则未得，但以笔事之，皆是门外汉也。”
“吴昌硕也曾经说过：我只晓得用劲刻，其他种种刀法方式，没有的！”
“真正大师都不讲刀法，其实刀在他们手里已经如从心里长出来似的，刀由心出，法由心生，手刀合一，心刀合一。”
感叹道：“最难莫难于刀法，章法次之，字法又次之。章法、字法俱可学而致，惟刀法之妙，如轮扁斫轮，痀瘘承蜩，心自知之，口不能言。”
鲁善工没有功夫跟他废话，难得有机会面前这么多名家力作，还不赶紧刷经验升级？
飞快的拿起所有印章，遇见金手指不能读取的随便看几眼就放下，专挑能读取的吸收经验，特别是吴昌硕和赵之谦，数量最多，都是精品力作。
“钝刀硬入！”
拿起第六枚吴昌硕，脑中闪过种种信息，总结起来他的刀法就这四个字。所谓钝刀，不是刀锋钝，而是指刀具的开口角度大。
吴昌硕用刀，相对于其他开口角度小的薄刃刀要钝一些，硬入是他用刀方式，硬生生把钝刀切入石面，因为刀钝，用要非常大的腕力。
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“文人相轻！”
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鲁善工微微一笑，抬头正好看见墙上挂着一幅吴昌硕笔下寿桃，轻声道：“桃子因为象征长寿，自古以来就成为许多名家笔下常常表现的对象。齐白石笔下的寿桃，或画于篮中，或挂于树上，各个鲜活欲滴，仿佛令人唾手可得。”
“吴昌硕画桃则另有特色，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。”
“妙哉！”方明山哈哈大笑，认同道：“整幅构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致以仙桃上下呼应之势展开，叶之偃仰向背，桃之掩映单复，加之枝干之穿插伸展，使得画面充满生命的张力。”
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“吴昌硕也曾经说过：我只晓得用劲刻，其他种种刀法方式，没有的！”
“真正大师都不讲刀法，其实刀在他们手里已经如从心里长出来似的，刀由心出，法由心生，手刀合一，心刀合一。”
感叹道：“最难莫难于刀法，章法次之，字法又次之。章法、字法俱可学而致，惟刀法之妙，如轮扁斫轮，痀瘘承蜩，心自知之，口不能言。”
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“钝刀硬入！”
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吴昌硕用刀，相对于其他开口角度小的薄刃刀要钝一些，硬入是他用刀方式，硬生生把钝刀切入石面，因为刀钝，用要非常大的腕力。
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