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“质本洁来还洁去，不叫污淖陷渠沟”
这一折京剧“黛玉葬花”在电影梅兰芳中慢慢的演来，这一折是梅兰芳与“十三燕”对台戏最后一场。颦儿的两弯似蹙非蹙罥烟眉、一双似喜非喜含情目，不愿“花儿”陷渠沟，唯美的画面让我突然感到某种东西异常的圣洁，不仅仅是电影的画面效果。我觉得我的心灵伴随着剧情在慢慢地升华、洗礼，也许这就是国粹的魅力。正如剧中梅兰芳所说，好戏谁也难不住它闪亮。我发现自己现在对于京剧，不再是仅仅地一般的简单的喜欢它的京腔调。在京剧中，即使是表现爱，它也有着它的独特。
起初喜欢京剧但也仅仅于欣赏，它的京腔调，偶尔学着哼哼两句，因为喜欢京戏，梅兰芳一上映我便等着出版碟，等着收藏。今儿梅兰芳已是看上好几遍。仍然不觉烦腻，仍觉得可再看。一曲游龙戏凤，此片段一直在脑海中挥之不去。本片对于梅大师于艺术的追求，以及刚强不屈的中国人性格在他身上表现，还有那梅大师那温尔如雅的性格，根本没有什么事能让人大声说话的态度，最可让当下所有文化人所学习。梅兰芳说：在台下我是一个男人。这是日本军官挖苦梅兰芳是个娘娘腔，并将刀架在了梅兰芳的脖子上相威胁，梅兰芳给出了这样的回答。由此可见，男人的魅力很多时候绝不是用声音的高亮来显示的。邱如白发誓不看京戏，可第一次看就迷上了。正应了梅兰芳那句“好戏谁也挡不住他闪亮”梅兰芳演绎着一个个的女性角色，用邱如白的话：只有心里最干净的人，才能把情欲表达得如此完美。
最近还看了孙红雷接受采访说2008年推掉很多戏，而来演梅兰芳就因为一句话：“谁要是毁了梅兰芳的孤单，谁就是毁了梅兰芳。”
“孤单，懂吗？谁要是毁了梅兰芳的孤单，谁就是毁了梅兰芳。”电影梅兰芳里邱如白激动地对孟小冬说。
这句话也让我很震动，我记得曾经也看过一句类似的话：所有的天才都有孤独的。真正的艺术来自于孤独。我还记得曾有一位老师也说过，忍受的了孤独方能成功。无不表示孤单与追求艺术以及成功有着很大的关系。扮演邱如白的孙红雷说，我就是因为这一句话而与电影梅兰芳结缘。推掉所有的戏来演邱如白。
孤单，其实这是一个让人精神上有点难受的词。他与无聊、寂寞不同，无聊是对欲望的欲望，当一个人没有任何欲望而又渴望有欲望之时，他便感到无聊。属于无事可做也不知做什么好？寂寞是一种被动的心态，是一种不被人理解和关怀的苦闷。而孤单却是一种是主动选择和自我封闭，愿意一个人高歌的宁静致远的感觉。一个人孤单了，也只有忍受的了方能卓越。
梅兰芳做到了，所以他在艺术上成功了。
“梅兰芳不属于任何人，梅兰芳是全世界的，梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的。”福芝芳如此定义梅兰芳，注定了那个时代属于梅兰芳，注定了梅兰芳不再是单纯的梅兰芳，也注定了梅兰芳的孤单。天下第一大女老生“冬皇”孟小冬最后离开了梅兰芳，可谁又知道孟小冬是嫁给当时上海的流氓头子杜月笙呢？真是人生如戏，戏如人生，这与京剧无关，姑且不谈。单说梅兰芳与京剧。
看完梅兰芳，让我知道什么叫真正的脱离低级趣味的生活，冯子光一段话：诸位三哥四弟，啊，今儿个雅集，单缺个须生，可巧小冬就来了，能饶得了她吗？啊，来吧小冬。怎么样？来段失街亭吧。一段话说来，从剧情里的布景、伴奏、到演员的唱念坐打，还有想像着坐在当场的文人雅士，被这样一段话“今儿个雅集”说来，气氛怎一股清风雅气、超尘脱俗了得。一段游龙戏风完毕，也让我再次被京剧的魅力所吸引。再在想想当今时下，某些人打着雅俗共赏的幌子搞着一些恶俗节目，真让人痛心疾首，却也无可奈何。人说这是时代在进步，我不知这是文化的进步，还是退化？
看罢梅兰芳，得到最多的、最受益还属那一份“干净”
“三哥，我和梅兰芳认识了，我们认识了，但我们也是‘干净’的。”邱如白说出这一段话。网络上许多网友说这是此剧中最“雷”人的台词。可我却听的那么自然，我想不通这有什么“雷”人的地方？本来就是。艺术是干净的，喜欢艺术也不可能是龌鹾的，有龌鹾就不可能称之为追求艺术。再想想如今诚如“潜规则”之类，那才让我汗颜！
“我们认识了，我们也是“干净”的”让网友们觉得“雷”可能是因为现在有太多“不干净”想法的“不干净”的人了。庆幸自己不感到这词很“雷”人。
“质本洁来还洁去，不叫污淖陷渠沟”
这一折京剧“黛玉葬花”在电影梅兰芳中慢慢的演来，这一折是梅兰芳与“十三燕”对台戏最后一场。颦儿的两弯似蹙非蹙罥烟眉、一双似喜非喜含情目，不愿“花儿”陷渠沟，唯美的画面让我突然感到某种东西异常的圣洁，不仅仅是电影的画面效果。我觉得我的心灵伴随着剧情在慢慢地升华、洗礼，也许这就是国粹的魅力。正如剧中梅兰芳所说，好戏谁也难不住它闪亮。我发现自己现在对于京剧，不再是仅仅地一般的简单的喜欢它的京腔调。在京剧中，即使是表现爱，它也有着它的独特。
起初喜欢京剧但也仅仅于欣赏，它的京腔调，偶尔学着哼哼两句，因为喜欢京戏，梅兰芳一上映我便等着出版碟，等着收藏。今儿梅兰芳已是看上好几遍。仍然不觉烦腻，仍觉得可再看。一曲游龙戏凤，此片段一直在脑海中挥之不去。本片对于梅大师于艺术的追求，以及刚强不屈的中国人性格在他身上表现，还有那梅大师那温尔如雅的性格，根本没有什么事能让人大声说话的态度，最可让当下所有文化人所学习。梅兰芳说：在台下我是一个男人。这是日本军官挖苦梅兰芳是个娘娘腔，并将刀架在了梅兰芳的脖子上相威胁，梅兰芳给出了这样的回答。由此可见，男人的魅力很多时候绝不是用声音的高亮来显示的。邱如白发誓不看京戏，可第一次看就迷上了。正应了梅兰芳那句“好戏谁也挡不住他闪亮”梅兰芳演绎着一个个的女性角色，用邱如白的话：只有心里最干净的人，才能把情欲表达得如此完美。
最近还看了孙红雷接受采访说2008年推掉很多戏，而来演梅兰芳就因为一句话：“谁要是毁了梅兰芳的孤单，谁就是毁了梅兰芳。”
“孤单，懂吗？谁要是毁了梅兰芳的孤单，谁就是毁了梅兰芳。”电影梅兰芳里邱如白激动地对孟小冬说。
这句话也让我很震动，我记得曾经也看过一句类似的话：所有的天才都有孤独的。真正的艺术来自于孤独。我还记得曾有一位老师也说过，忍受的了孤独方能成功。无不表示孤单与追求艺术以及成功有着很大的关系。扮演邱如白的孙红雷说，我就是因为这一句话而与电影梅兰芳结缘。推掉所有的戏来演邱如白。
孤单，其实这是一个让人精神上有点难受的词。他与无聊、寂寞不同，无聊是对欲望的欲望，当一个人没有任何欲望而又渴望有欲望之时，他便感到无聊。属于无事可做也不知做什么好？寂寞是一种被动的心态，是一种不被人理解和关怀的苦闷。而孤单却是一种是主动选择和自我封闭，愿意一个人高歌的宁静致远的感觉。一个人孤单了，也只有忍受的了方能卓越。
梅兰芳做到了，所以他在艺术上成功了。
“梅兰芳不属于任何人，梅兰芳是全世界的，梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的。”福芝芳如此定义梅兰芳，注定了那个时代属于梅兰芳，注定了梅兰芳不再是单纯的梅兰芳，也注定了梅兰芳的孤单。天下第一大女老生“冬皇”孟小冬最后离开了梅兰芳，可谁又知道孟小冬是嫁给当时上海的流氓头子杜月笙呢？真是人生如戏，戏如人生，这与京剧无关，姑且不谈。单说梅兰芳与京剧。
看完梅兰芳，让我知道什么叫真正的脱离低级趣味的生活，冯子光一段话：诸位三哥四弟，啊，今儿个雅集，单缺个须生，可巧小冬就来了，能饶得了她吗？啊，来吧小冬。怎么样？来段失街亭吧。一段话说来，从剧情里的布景、伴奏、到演员的唱念坐打，还有想像着坐在当场的文人雅士，被这样一段话“今儿个雅集”说来，气氛怎一股清风雅气、超尘脱俗了得。一段游龙戏风完毕，也让我再次被京剧的魅力所吸引。再在想想当今时下，某些人打着雅俗共赏的幌子搞着一些恶俗节目，真让人痛心疾首，却也无可奈何。人说这是时代在进步，我不知这是文化的进步，还是退化？
看罢梅兰芳，得到最多的、最受益还属那一份“干净”
“三哥，我和梅兰芳认识了，我们认识了，但我们也是‘干净’的。”邱如白说出这一段话。网络上许多网友说这是此剧中最“雷”人的台词。可我却听的那么自然，我想不通这有什么“雷”人的地方？本来就是。艺术是干净的，喜欢艺术也不可能是龌鹾的，有龌鹾就不可能称之为追求艺术。再想想如今诚如“潜规则”之类，那才让我汗颜！
“我们认识了，我们也是“干净”的”让网友们觉得“雷”可能是因为现在有太多“不干净”想法的“不干净”的人了。庆幸自己不感到这词很“雷”人。