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硬地挡下了来自三井物产这个庞然大物的压力，坚决不同意以那样一种条件签约。
小村惠香没有想到，在《月刊少年》这样一个小小的杂志社居然遭遇到了滑铁卢，三井雅子交代下来的事情，她居然没有办成功。
小村惠香心中一直以为，《月刊少年》和《周刊少年》两者相比较起来，《月刊少年》因为创刊的时间晚一些，而且身后的会社和三井物产有着相对密切的关系，应该比《周刊少年》上好发表。
可是，她万万没有想到，漫画的水平过关了，而且得到了漫画编辑的赞许，最后却因为漫画的作者是中国人，而且因为后续开发的版权事宜出现分歧而没有达成最后的共识。
三井雅子在吩咐小村惠香的时候已经明确地说了，稿酬的幅度可以有增减性，可以选择分成，没有销量的就没有钱，如果销量达到一定程度，如果五五开达不成，至少也要四六，但是，版权方面必须按照李忠信的要求来做。
遭遇了《月刊少年》连载签约的失败，小村惠香总结出了几个原因，其中最大的原因就是鸿田静二是右翼分子，打心眼里就瞧不起中国人。
在对《周刊少年》方面进行了深入的研究以后，她居然发现，原来《周刊少年》或许能够接受李忠信的漫画投稿。
《周刊少年ju》发行于一九六八年八月一日，正式创刊。
创刊时为双周刊形式，于每月第二及第四周的星期四发售。
一九六九年十月宣布形式转为周刊，并改于毎周星期二发售。
吉祥物标记为ju海盗。
创刊以来，不少漫画家都因为它撰稿连载而人气急升，刊登过许多著名的漫画。
创刊号发行数量十万五千本，连载了“harenchi学园”、“一条汉子小子大将”、“硬头皮的精神gaeru”、“厕所博士”“武士巨人”、“荒野的少年isau”、“包丁人味平”、“玩儿球”等。
而后因为优秀的漫画越来越多，在一九七一年的时候，发行销量已然突破100万本。
《周刊少年》到了一九八零年的时候，发行销售量更是突破了三百万本。
《周刊少年》的社长天野樱秋和《月刊少年》的鸿田静二不同，他是属于亲中派的。
也就是说，天野樱秋对于中国人投稿《周刊少年》不会出现抵制的情绪，最为主要的是，天野樱秋这个社长是漫画爱好者，是漫画家出身，更多的是注重漫画的品质，而不是斤斤计较版权或者其他的问题。
李忠信画的漫画的创意，质量均为上上层，《月刊少年》的最佳编辑已经给予了答案。
她这边代表的是三井物产集团的三井雅子，和《周刊少年》身后的掌权者也有着一些业务的往来，只要是她让三井雅子那边找人打过去电话，这个事情基本上就成了。
天野樱秋在社长室里面十分恭敬地接待了小村惠香，对于小村惠香的到访，他已经有了一些了解。
只是他不明白，三井集团这样的一个庞然大物，居然会为一个不认识的中国少年下了那么大的气力。
难道说，那个中国少年和三井物产里面的大人物有什么瓜葛？
或者说是三井家族从中国找回来的遗孤的子女？
天野樱秋和三井雅子有过几面的接触，对于这个三井物产的女强人有着很深的了解，如果不是非同小可的事情，是绝对不会亲自给他这边打电话，并让他尽量连载那个中国少年的漫画的。
天野樱秋并没有直接答应下来三井雅子的请求，他要亲自看漫画，亲自掌舵这个事情。
交情归交情，做事归做事。如果中国的那个少年的漫画能够达到一定的水准，他绝对不会歧视中国少年，搞那种不平等的待遇。
天野樱秋接过小村惠香手中的手稿以后，并没有直接观看，而是一边给小村惠香端水沏茶进行聊天，一边吩咐身边的秘书把《周刊少年》的几位资深编辑请过来。
?工藤新一。“高中生名侦探”？
“平成的福尔摩斯”？“rb警察的救世主”？
然而，那个决不在犯人面前低头的人，那个默默保护着恋人、朋友的人，那个最坚强的人，他不会哭，他不能哭。
他的行动关乎身边众人的性命。
但是，就像他说的“侦探也是人，又不是全知全能的神”，他只是一个17岁的少年，一个普通的男孩子。
他从不会怪罪谁，从不抱怨命运的不公，只是默默地负起这最为沉重的担子。他把这些归为责任，他的责任，一个侦探的责任。
天野樱秋看了漫画的立意，看了前三集的漫画以后，立刻拍案而起，大声叫好。
在他的心中，这样的一个漫画创意，简直就是绝了，这样的故事，这样的漫画，只要登录《周刊少年》，绝对会风靡整个rb漫画界。
《周刊少年》的几位编辑也是同样的论调。
无论从故事的立意，还是漫画的风格，甚至那种说话的语气，都可以和rb漫画界的大师们媲美，可以直接登录《周刊少年》。
虽然在版权方面，天野樱秋的心中有一些不爽，但是，毕竟和李忠信代理人小村惠香签订的是分成销售合同，如果达不到效果，他们也没有什么损失。
而借助着这样的一个机会和三井雅子那边结下一个善缘，也算是一件不错的好事情。
小村惠香代签约的流程走完之后，立刻把这个好消息告诉了三井雅子。
三井雅子一直对李忠信漫画的事情极为关注，不光是因为她一直觉得亏欠李忠信两个大人情无法还上，更是因为晴子十分喜爱李忠信所画的漫画，每天催着她给李忠信打电话，催着李忠信后续的创作。
李忠信期望值极高的漫画《名侦探柯南》，历经了一些磨难以后，终于在rb《周刊少年》发表，并正式登上了rb漫画界的舞台……手机用户请浏览m.69zw.com阅读，更优质的阅读体验。
硬地挡下了来自三井物产这个庞然大物的压力，坚决不同意以那样一种条件签约。
小村惠香没有想到，在《月刊少年》这样一个小小的杂志社居然遭遇到了滑铁卢，三井雅子交代下来的事情，她居然没有办成功。
小村惠香心中一直以为，《月刊少年》和《周刊少年》两者相比较起来，《月刊少年》因为创刊的时间晚一些，而且身后的会社和三井物产有着相对密切的关系，应该比《周刊少年》上好发表。
可是，她万万没有想到，漫画的水平过关了，而且得到了漫画编辑的赞许，最后却因为漫画的作者是中国人，而且因为后续开发的版权事宜出现分歧而没有达成最后的共识。
三井雅子在吩咐小村惠香的时候已经明确地说了，稿酬的幅度可以有增减性，可以选择分成，没有销量的就没有钱，如果销量达到一定程度，如果五五开达不成，至少也要四六，但是，版权方面必须按照李忠信的要求来做。
遭遇了《月刊少年》连载签约的失败，小村惠香总结出了几个原因，其中最大的原因就是鸿田静二是右翼分子，打心眼里就瞧不起中国人。
在对《周刊少年》方面进行了深入的研究以后，她居然发现，原来《周刊少年》或许能够接受李忠信的漫画投稿。
《周刊少年ju》发行于一九六八年八月一日，正式创刊。
创刊时为双周刊形式，于每月第二及第四周的星期四发售。
一九六九年十月宣布形式转为周刊，并改于毎周星期二发售。
吉祥物标记为ju海盗。
创刊以来，不少漫画家都因为它撰稿连载而人气急升，刊登过许多著名的漫画。
创刊号发行数量十万五千本，连载了“harenchi学园”、“一条汉子小子大将”、“硬头皮的精神gaeru”、“厕所博士”“武士巨人”、“荒野的少年isau”、“包丁人味平”、“玩儿球”等。
而后因为优秀的漫画越来越多，在一九七一年的时候，发行销量已然突破100万本。
《周刊少年》到了一九八零年的时候，发行销售量更是突破了三百万本。
《周刊少年》的社长天野樱秋和《月刊少年》的鸿田静二不同，他是属于亲中派的。
也就是说，天野樱秋对于中国人投稿《周刊少年》不会出现抵制的情绪，最为主要的是，天野樱秋这个社长是漫画爱好者，是漫画家出身，更多的是注重漫画的品质，而不是斤斤计较版权或者其他的问题。
李忠信画的漫画的创意，质量均为上上层，《月刊少年》的最佳编辑已经给予了答案。
她这边代表的是三井物产集团的三井雅子，和《周刊少年》身后的掌权者也有着一些业务的往来，只要是她让三井雅子那边找人打过去电话，这个事情基本上就成了。
天野樱秋在社长室里面十分恭敬地接待了小村惠香，对于小村惠香的到访，他已经有了一些了解。
只是他不明白，三井集团这样的一个庞然大物，居然会为一个不认识的中国少年下了那么大的气力。
难道说，那个中国少年和三井物产里面的大人物有什么瓜葛？
或者说是三井家族从中国找回来的遗孤的子女？
天野樱秋和三井雅子有过几面的接触，对于这个三井物产的女强人有着很深的了解，如果不是非同小可的事情，是绝对不会亲自给他这边打电话，并让他尽量连载那个中国少年的漫画的。
天野樱秋并没有直接答应下来三井雅子的请求，他要亲自看漫画，亲自掌舵这个事情。
交情归交情，做事归做事。如果中国的那个少年的漫画能够达到一定的水准，他绝对不会歧视中国少年，搞那种不平等的待遇。
天野樱秋接过小村惠香手中的手稿以后，并没有直接观看，而是一边给小村惠香端水沏茶进行聊天，一边吩咐身边的秘书把《周刊少年》的几位资深编辑请过来。
?工藤新一。“高中生名侦探”？
“平成的福尔摩斯”？“rb警察的救世主”？
然而，那个决不在犯人面前低头的人，那个默默保护着恋人、朋友的人，那个最坚强的人，他不会哭，他不能哭。
他的行动关乎身边众人的性命。
但是，就像他说的“侦探也是人，又不是全知全能的神”，他只是一个17岁的少年，一个普通的男孩子。
他从不会怪罪谁，从不抱怨命运的不公，只是默默地负起这最为沉重的担子。他把这些归为责任，他的责任，一个侦探的责任。
天野樱秋看了漫画的立意，看了前三集的漫画以后，立刻拍案而起，大声叫好。
在他的心中，这样的一个漫画创意，简直就是绝了，这样的故事，这样的漫画，只要登录《周刊少年》，绝对会风靡整个rb漫画界。
《周刊少年》的几位编辑也是同样的论调。
无论从故事的立意，还是漫画的风格，甚至那种说话的语气，都可以和rb漫画界的大师们媲美，可以直接登录《周刊少年》。
虽然在版权方面，天野樱秋的心中有一些不爽，但是，毕竟和李忠信代理人小村惠香签订的是分成销售合同，如果达不到效果，他们也没有什么损失。
而借助着这样的一个机会和三井雅子那边结下一个善缘，也算是一件不错的好事情。
小村惠香代签约的流程走完之后，立刻把这个好消息告诉了三井雅子。
三井雅子一直对李忠信漫画的事情极为关注，不光是因为她一直觉得亏欠李忠信两个大人情无法还上，更是因为晴子十分喜爱李忠信所画的漫画，每天催着她给李忠信打电话，催着李忠信后续的创作。
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