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电话中，丰岛龙三的声音有着不加掩饰的失望与责备。但是三杉亮却不敢表露出丝毫不满。因为他是三杉亮唯一的希望了。
“网络上的事情不要太在意，重新注册几个账号，又不费功夫。”丰岛龙三草草安慰一番，便挂掉电话。
虽然对方说得轻松，但是三杉亮依然十分不爽。
重新注册账号，那么他以前悉心经营那么多年，积攒的人气和粉丝，岂不是都没有了？
更重要的问题是，他就算换了账号，也一时半会儿换不了画风。
漫画家的画，就是其独有的身份证。
不仅仅是画风，还有线条的运用和诸多小习惯等等，都有鲜明的个人特征。外行看不出门道，内行却很容易认出来。
网络世界很大，说不定什么时候，就有人发现了自己的马甲。
所以三杉亮知道，除非自己花几年功夫彻底改变自己的画风，否则在网上很有可能被人认出来。
可以说，在网络上，三杉亮这个漫画家已经死了。
“现在，我只能依靠丰岛龙三了。但是这家伙也靠不住，起初说好的，只要陷害了秦汉，就给我一份能在JUMP连载的漫画脚本。结果后来变成要帮他打压秦汉之后，才给我！当我是被胡萝卜钓着不断往前走的驴吗！？”
三杉亮越想越气：“丰岛龙三这家伙，最好不要骗我，否则……”
随后，他心中又涌出一阵悔意：“唉，当初何必听他蛊惑，脑子一热就去陷害秦汉呢？”
秦汉没有去“漫画阿亮”的推特下留言。
对他来说，做好自己的事情，才是最重要的。胜利之后还特意去装逼打脸，实在是太无聊。
秦汉制作的第二份人设，是《FATE/stay-night》的女二号，远坂凛。
这位穿着红色贴身毛衣和超短裙，配黑色过膝袜的双马尾傲娇女魔法师，比起英气凛然的亚瑟王，恐怕还要更受宅男们的欢迎。
至于故事的男主角，卫宫士郎，秦汉准备留一留，仔细斟酌妥当，再放出来。
因为在他看来，这家伙虽然有些优点，但归根结底，就是个发正义春，有自我牺牲癖好的神经病。
这个平行世界的东瀛，与原本的世界大为不用，观众们对这样的角色并不一定能接受，所以秦汉不能照搬，必须得改动。
每一个时代，都有其独特的气质和记忆。
就拿前世的东瀛来举例。
那些阿宅们耳熟能详的动画监督们，出身自不同的时代，就有其独特的时代烙印。
宫崎骏、富野由悠季是40后，经历了东瀛吃蘑菇战败，还有战后的艰难复兴。所以他们关注的，都是战争、和平，人类命运等等宏大叙事话题。
到了50后，押井守、大友克洋这一辈，经历了“全共斗”等让社会价值观崩溃的运动，关注的命题，就缩小为东瀛这个国家。
然后是60后的代表细田守，成长在一个去政治化的社会环境中，作品关注的主要就是小群体中的羁绊、亲情等等元素。
而新海诚这样的70后，成长于物质极大丰富的商品社会，又经历了泡沫经济的起落，偏爱的就是爱情这样的题材，而且作品气质总是透着怀旧、忧伤的基调。
电话中，丰岛龙三的声音有着不加掩饰的失望与责备。但是三杉亮却不敢表露出丝毫不满。因为他是三杉亮唯一的希望了。
“网络上的事情不要太在意，重新注册几个账号，又不费功夫。”丰岛龙三草草安慰一番，便挂掉电话。
虽然对方说得轻松，但是三杉亮依然十分不爽。
重新注册账号，那么他以前悉心经营那么多年，积攒的人气和粉丝，岂不是都没有了？
更重要的问题是，他就算换了账号，也一时半会儿换不了画风。
漫画家的画，就是其独有的身份证。
不仅仅是画风，还有线条的运用和诸多小习惯等等，都有鲜明的个人特征。外行看不出门道，内行却很容易认出来。
网络世界很大，说不定什么时候，就有人发现了自己的马甲。
所以三杉亮知道，除非自己花几年功夫彻底改变自己的画风，否则在网上很有可能被人认出来。
可以说，在网络上，三杉亮这个漫画家已经死了。
“现在，我只能依靠丰岛龙三了。但是这家伙也靠不住，起初说好的，只要陷害了秦汉，就给我一份能在JUMP连载的漫画脚本。结果后来变成要帮他打压秦汉之后，才给我！当我是被胡萝卜钓着不断往前走的驴吗！？”
三杉亮越想越气：“丰岛龙三这家伙，最好不要骗我，否则……”
随后，他心中又涌出一阵悔意：“唉，当初何必听他蛊惑，脑子一热就去陷害秦汉呢？”
秦汉没有去“漫画阿亮”的推特下留言。
对他来说，做好自己的事情，才是最重要的。胜利之后还特意去装逼打脸，实在是太无聊。
秦汉制作的第二份人设，是《FATE/stay-night》的女二号，远坂凛。
这位穿着红色贴身毛衣和超短裙，配黑色过膝袜的双马尾傲娇女魔法师，比起英气凛然的亚瑟王，恐怕还要更受宅男们的欢迎。
至于故事的男主角，卫宫士郎，秦汉准备留一留，仔细斟酌妥当，再放出来。
因为在他看来，这家伙虽然有些优点，但归根结底，就是个发正义春，有自我牺牲癖好的神经病。
这个平行世界的东瀛，与原本的世界大为不用，观众们对这样的角色并不一定能接受，所以秦汉不能照搬，必须得改动。
每一个时代，都有其独特的气质和记忆。
就拿前世的东瀛来举例。
那些阿宅们耳熟能详的动画监督们，出身自不同的时代，就有其独特的时代烙印。
宫崎骏、富野由悠季是40后，经历了东瀛吃蘑菇战败，还有战后的艰难复兴。所以他们关注的，都是战争、和平，人类命运等等宏大叙事话题。
到了50后，押井守、大友克洋这一辈，经历了“全共斗”等让社会价值观崩溃的运动，关注的命题，就缩小为东瀛这个国家。
然后是60后的代表细田守，成长在一个去政治化的社会环境中，作品关注的主要就是小群体中的羁绊、亲情等等元素。
而新海诚这样的70后，成长于物质极大丰富的商品社会，又经历了泡沫经济的起落，偏爱的就是爱情这样的题材，而且作品气质总是透着怀旧、忧伤的基调。