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过程中制作宣传片花是必不可少的工序，只有广告宣传到位，始终保持影视剧的曝光度，才能引起公众的关注和期待，从而提高收视率或者票房，所以，一部影视作品的宣传费用往往才是投资中的大头。
比如说一部投资六千万拍摄的影视剧，光是广告宣传费用往往就需要三千万左右，达到了总投资的一半甚至还要更多。
一部影片拍摄完成，但并不代表就能够顺利发行放映，制品方制作完毕后，还要送到影视制作的主管部门广电局去审核，只有通过审核了，才能联系发行公司和院线或者影院进行放映。
之所以说发行才是影视制作公司中最赚钱的部分，就是因为票房的分配比例。
一部电影的票房如果以100块钱为例，国家会直接先扣掉3%做为电影专项基金，然后再扣掉5.5%的税款，去掉这雷打不动的8.5%部分，就剩下91块半了。
剩下91块半里，差不多有一半左右直接分给院线和影院，院线、影院分完之后，发行方还要收一个发行代理费（发行佣金），目前行规是发行票房可分配收入（毛收入）的5%～15%比例都是正常。
制片方能够得到的票房利润=总票房-3%电影基金-5.5%税款-院线和影院分成款（38%～43%）-发行佣金-导演和主创艺人酬金-代为垫付的发行成本（拷贝费+宣传费等）-税金（往来发票都是要交税的）。
以500万制作费电影为例，如果也拿出500万做宣发的话，整体投入1000万，如果想要靠票房回本的话，那票房最起码要有3000万才刚刚打平。
“那还有什么利润可言?”
丁宁听的目瞪口呆，一部电影拍下来
经过层层盘剥，制片方能够拿到手的票房能有百分之三十就不错了，这还有什么利润可言？
“所以啊，我们国家大多数的制片公司大多都不愿意拍电影，风险太大，一个不好就会血本无归，反而是周期长，但投资少、风险小的电视剧更有市场。”
欧阳云天感慨万千的说道：“这也是为什么我们神州很难出在国际上有影响力的电影，国内高票房总被进口片占据的原因之一。”
“不对吧，我记得电影可不光光是票房收入，应该还有其他发行渠道收入吧？”
小夭毕竟是海归，虽然不是圈内人，但对这一块儿也有所了解，闻言狐疑的问道。
“当然还有其他渠道发行收入，比如电视、音像、DVD、网络播放权、海外版权以及电影周边附属产品所带来的利润等等，可问题是，电影如果连票房都上不去，谁还会买你的电影版权，至于电影周边产品……”
欧阳云天苦笑着道：“那是好莱坞电影才有的福利，比如说变形金刚系列片，就能够盘活以变形金刚为主题的海报、张贴画、玩偶、主题类下载、主题商品、面具、数码产品、电子产品等等一系列周边产业，在咱们国家，一是没有能够带动电影周边附属产业的优秀电影出现，二是国内观众和国外的电影观众消费观念完全不同，咱们国家的观众观影大多只是图个休闲娱乐，即便开发出电影周边附属产品，也很少有人问津，更别说像好莱坞那样把电影周边产品当做一个巨大的盈利点了。”
小夭露出若有所思之色：“我听说好莱坞的票房分账比例和咱们国家有很大的区别是不是？”
“在好莱坞，有三种分账模式可以选择，第一种是和神州一样的固定比例分账；第二种，是影院会支付一笔费用给制片方买断影片，然后这部影片的全部票房都归影院所有；第三种，是好莱坞最流行的分账模式，也就是阶梯式分账。”
欧阳云天解释道：“如果一部电影票房高的话，电影公司所分得利润的比例往往高于院线，例如，一部票房3亿美元的电影，电影公司甚至可以分到高达60%的收入，但对于一些票房成绩不佳的影片来说，院线也要保障自己的收益，比如一部票房仅1000万美元的电影，电影公司只能拿走45%的收入，总体来说，一部米国电影的本土电影票房，电影公司分得的比例大概是40-55%。”
丁宁恍然的点了点头：“国外的票房分账比咱们国家要灵活的多啊。”
“那也是没办法的事，现在国内的分账比例模式已经算好的了，1995年之前，在每100元的票房中，首先要上缴5元的国家电影发展专项基金以及3.3元的营业税，剩余部分再由制片方和影院双方按35%和65%的比例分账，直到2006年，制片方的话语权逐渐增加，开始和院线重新商讨票房分账的规则，制片方的票房分账比例才被提高到了42%。”
欧阳云天如数家珍般侃侃而谈：“2011年，国家为了大力推动影视业的发展，相关部门发布文件，规定制片方原则上不低于43%；影院一般不超过50%，才算是给制片公司留了条活路。”
过程中制作宣传片花是必不可少的工序，只有广告宣传到位，始终保持影视剧的曝光度，才能引起公众的关注和期待，从而提高收视率或者票房，所以，一部影视作品的宣传费用往往才是投资中的大头。
比如说一部投资六千万拍摄的影视剧，光是广告宣传费用往往就需要三千万左右，达到了总投资的一半甚至还要更多。
一部影片拍摄完成，但并不代表就能够顺利发行放映，制品方制作完毕后，还要送到影视制作的主管部门广电局去审核，只有通过审核了，才能联系发行公司和院线或者影院进行放映。
之所以说发行才是影视制作公司中最赚钱的部分，就是因为票房的分配比例。
一部电影的票房如果以100块钱为例，国家会直接先扣掉3%做为电影专项基金，然后再扣掉5.5%的税款，去掉这雷打不动的8.5%部分，就剩下91块半了。
剩下91块半里，差不多有一半左右直接分给院线和影院，院线、影院分完之后，发行方还要收一个发行代理费（发行佣金），目前行规是发行票房可分配收入（毛收入）的5%～15%比例都是正常。
制片方能够得到的票房利润=总票房-3%电影基金-5.5%税款-院线和影院分成款（38%～43%）-发行佣金-导演和主创艺人酬金-代为垫付的发行成本（拷贝费+宣传费等）-税金（往来发票都是要交税的）。
以500万制作费电影为例，如果也拿出500万做宣发的话，整体投入1000万，如果想要靠票房回本的话，那票房最起码要有3000万才刚刚打平。
“那还有什么利润可言?”
丁宁听的目瞪口呆，一部电影拍下来
经过层层盘剥，制片方能够拿到手的票房能有百分之三十就不错了，这还有什么利润可言？
“所以啊，我们国家大多数的制片公司大多都不愿意拍电影，风险太大，一个不好就会血本无归，反而是周期长，但投资少、风险小的电视剧更有市场。”
欧阳云天感慨万千的说道：“这也是为什么我们神州很难出在国际上有影响力的电影，国内高票房总被进口片占据的原因之一。”
“不对吧，我记得电影可不光光是票房收入，应该还有其他发行渠道收入吧？”
小夭毕竟是海归，虽然不是圈内人，但对这一块儿也有所了解，闻言狐疑的问道。
“当然还有其他渠道发行收入，比如电视、音像、DVD、网络播放权、海外版权以及电影周边附属产品所带来的利润等等，可问题是，电影如果连票房都上不去，谁还会买你的电影版权，至于电影周边产品……”
欧阳云天苦笑着道：“那是好莱坞电影才有的福利，比如说变形金刚系列片，就能够盘活以变形金刚为主题的海报、张贴画、玩偶、主题类下载、主题商品、面具、数码产品、电子产品等等一系列周边产业，在咱们国家，一是没有能够带动电影周边附属产业的优秀电影出现，二是国内观众和国外的电影观众消费观念完全不同，咱们国家的观众观影大多只是图个休闲娱乐，即便开发出电影周边附属产品，也很少有人问津，更别说像好莱坞那样把电影周边产品当做一个巨大的盈利点了。”
小夭露出若有所思之色：“我听说好莱坞的票房分账比例和咱们国家有很大的区别是不是？”
“在好莱坞，有三种分账模式可以选择，第一种是和神州一样的固定比例分账；第二种，是影院会支付一笔费用给制片方买断影片，然后这部影片的全部票房都归影院所有；第三种，是好莱坞最流行的分账模式，也就是阶梯式分账。”
欧阳云天解释道：“如果一部电影票房高的话，电影公司所分得利润的比例往往高于院线，例如，一部票房3亿美元的电影，电影公司甚至可以分到高达60%的收入，但对于一些票房成绩不佳的影片来说，院线也要保障自己的收益，比如一部票房仅1000万美元的电影，电影公司只能拿走45%的收入，总体来说，一部米国电影的本土电影票房，电影公司分得的比例大概是40-55%。”
丁宁恍然的点了点头：“国外的票房分账比咱们国家要灵活的多啊。”
“那也是没办法的事，现在国内的分账比例模式已经算好的了，1995年之前，在每100元的票房中，首先要上缴5元的国家电影发展专项基金以及3.3元的营业税，剩余部分再由制片方和影院双方按35%和65%的比例分账，直到2006年，制片方的话语权逐渐增加，开始和院线重新商讨票房分账的规则，制片方的票房分账比例才被提高到了42%。”
欧阳云天如数家珍般侃侃而谈：“2011年，国家为了大力推动影视业的发展，相关部门发布文件，规定制片方原则上不低于43%；影院一般不超过50%，才算是给制片公司留了条活路。”