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为女儿情、巾帼杀和女将军归乡。至于梁山伯与祝英台，则有梁祝和化蝶。现在，以云澜为首的歌舞队，已经开始编排白娘子系列。
现在所谓的歌舞，就是脱胎于传说故事，以此为根基，而编纂的歌舞，因为歌舞的底子薄，杜构给了给其一个突破点，所以，将其寄托于说书人的话本，这样，接着说书人的话本流传开，就算为了更好的体会话本中的缠绵故事，也能顺利让歌舞火起来，当然了，歌舞有他自身的传承，不能永久寄托，等时机成熟，还是会寻求突破。
至于云澜，不得不说，是杜构捡到的一块宝，云澜也不是普通人，祖上也是书香门第，而且还是曲乐世家，云澜从小就受家族熏陶，几乎精通各种乐器乐理，而且还特会唱曲，嗓音嘹亮。不光如此，云澜还是一个大美女，绝对的美女，一般美到一定程度女子，外貌已经是其次了，最重要的是内涵和气质，就像长乐，长乐的气质就是雍容华贵，大气温婉，再加上偶尔的慵懒和小妩媚，对男子有着知名的吸引力。而云澜，则是真正的妩媚，真正的娇艳，就像冬天里的玫瑰花，给人一种冰冷的诱惑，只敢远观，不敢亵玩，是那种天生的明星。
对于云澜的过去，杜构了解的不多，也不知道她为何至此，但没关系，杜构看得出，她心里对歌舞的那份挚爱是真诚的。
歌舞进展迅速，杂技也不慢，这段时间，根据杜构给的创意，杂技已经多了五六个绝活，靠着他们的功夫底子，已经能完美的掌握了，同样，杂技也分为了两批人，一批负责创新，一批负责表演。
还有魔术，魔术进展也算可以了，魔术队虽然人少，但魔术本就不是靠人数来支撑的艺术，人多了没用，杜构本身也会很多魔术，对于信息爆炸的后世，很多魔术都已经不再神秘，很多魔术，基本观众一搭眼就能看出破绽，直到后来，刘谦把近景魔术带到春晚，才让魔术焕发了第二春，不过后来，近景魔术也已经被人剖析透彻，没有什么神秘可言，所以，对于魔术，杜构反而是知道最多的，也传授了最多。
其实魔术中也有很多经典，比如三仙归洞，这个魔术原理真的是超级简单，在后世，几乎是放慢数倍的表演速度，一点点的给你解析，但是看不出来就是看不出来，就算你明白原理，魔术师再给你表演，你还是会上当，这，就是经典。
而现在，这个经典，已经在大唐问世了。
四部分中，其实最难发展的就是曲艺，因为这部分最复杂，后世单说戏种就有无数，像京剧、越剧、河北梆子、黄梅戏等等，杜构只知道其中的几种，还都只是听了一些戏，连入门都不算，所以，根本没法教，也导致，戏曲的进步是最慢的。
到最后，杜构给了主意，他想明白了，既然是戏曲，既然是大唐的戏曲，那就没必要去纠结戏种，后世的戏种，那都是一个时代、一个地区、一段文化的传承与积淀，是一种历史的文化内涵，刻意去追求，反而落了下乘。大唐的戏曲，那传承的就是大唐的文化，完全可以开山立派，传承唐曲，甚至也可以有京剧，唐曲言大唐，京剧传长安！
这才是大唐的戏曲！
为女儿情、巾帼杀和女将军归乡。至于梁山伯与祝英台，则有梁祝和化蝶。现在，以云澜为首的歌舞队，已经开始编排白娘子系列。
现在所谓的歌舞，就是脱胎于传说故事，以此为根基，而编纂的歌舞，因为歌舞的底子薄，杜构给了给其一个突破点，所以，将其寄托于说书人的话本，这样，接着说书人的话本流传开，就算为了更好的体会话本中的缠绵故事，也能顺利让歌舞火起来，当然了，歌舞有他自身的传承，不能永久寄托，等时机成熟，还是会寻求突破。
至于云澜，不得不说，是杜构捡到的一块宝，云澜也不是普通人，祖上也是书香门第，而且还是曲乐世家，云澜从小就受家族熏陶，几乎精通各种乐器乐理，而且还特会唱曲，嗓音嘹亮。不光如此，云澜还是一个大美女，绝对的美女，一般美到一定程度女子，外貌已经是其次了，最重要的是内涵和气质，就像长乐，长乐的气质就是雍容华贵，大气温婉，再加上偶尔的慵懒和小妩媚，对男子有着知名的吸引力。而云澜，则是真正的妩媚，真正的娇艳，就像冬天里的玫瑰花，给人一种冰冷的诱惑，只敢远观，不敢亵玩，是那种天生的明星。
对于云澜的过去，杜构了解的不多，也不知道她为何至此，但没关系，杜构看得出，她心里对歌舞的那份挚爱是真诚的。
歌舞进展迅速，杂技也不慢，这段时间，根据杜构给的创意，杂技已经多了五六个绝活，靠着他们的功夫底子，已经能完美的掌握了，同样，杂技也分为了两批人，一批负责创新，一批负责表演。
还有魔术，魔术进展也算可以了，魔术队虽然人少，但魔术本就不是靠人数来支撑的艺术，人多了没用，杜构本身也会很多魔术，对于信息爆炸的后世，很多魔术都已经不再神秘，很多魔术，基本观众一搭眼就能看出破绽，直到后来，刘谦把近景魔术带到春晚，才让魔术焕发了第二春，不过后来，近景魔术也已经被人剖析透彻，没有什么神秘可言，所以，对于魔术，杜构反而是知道最多的，也传授了最多。
其实魔术中也有很多经典，比如三仙归洞，这个魔术原理真的是超级简单，在后世，几乎是放慢数倍的表演速度，一点点的给你解析，但是看不出来就是看不出来，就算你明白原理，魔术师再给你表演，你还是会上当，这，就是经典。
而现在，这个经典，已经在大唐问世了。
四部分中，其实最难发展的就是曲艺，因为这部分最复杂，后世单说戏种就有无数，像京剧、越剧、河北梆子、黄梅戏等等，杜构只知道其中的几种，还都只是听了一些戏，连入门都不算，所以，根本没法教，也导致，戏曲的进步是最慢的。
到最后，杜构给了主意，他想明白了，既然是戏曲，既然是大唐的戏曲，那就没必要去纠结戏种，后世的戏种，那都是一个时代、一个地区、一段文化的传承与积淀，是一种历史的文化内涵，刻意去追求，反而落了下乘。大唐的戏曲，那传承的就是大唐的文化，完全可以开山立派，传承唐曲，甚至也可以有京剧，唐曲言大唐，京剧传长安！
这才是大唐的戏曲！