，然后点击“添加到主屏幕” 69中文网 www.liujiuzw.com，冰涵梦淡文集无错无删减全文免费阅读！
最近论坛上，诗友们对诗词用韵及原创区诗词用韵审核等问题提出了许多看法，燕彦君更是赫然提出了“还词林正韵的本来面目”这样的命题。诗友们的疑问和看法，对活跃论坛气氛、相互交流学习是大有好处的。作为诗风词韵论坛前任版主和诗风词韵原创区现任编辑，我就自己对这些问题的认知在此谈几点浅见，供各位诗友参考。
1、词林正韵是清代中叶以来诗家填词用得最多的一种韵书。燕彦君提出“还词林正韵的本来面目”题目很大，针对的好象是有人将词林正韵篡改得面目全非，但从其内容来看窃以为失之于偏狭。词林正韵的本来面目是什么？是在充分研究语音、韵律的基础上，对唐宋以降词人填词用韵规律的归纳和总结，呈现给后人的是填词用韵的基本的大致的规律，这种归纳、总结不可能囊括前人用韵的全部现象，所以对一些特殊情况作出说明，并在韵部的分列和体例的设置上尽量完备。就好比平水韵是对唐、宋诗人创作的风体和格律诗用韵普遍性规律的研究、归纳和总结，当然包括了作者创造性学术成果。这样的研究总结仍然不可能概括所有现象和规律。从诗学、语音学的角度来看，词林正韵（包括平水韵）还有很多缺陷。
2、平水韵和词林正韵问世后，写诗填词用韵基本形成了一定的惯例。诗词韵原与乐音有着十分密切的关系，这种影响随着时序的推移、语言的变化和创作者越来越多而逐渐消离，但是声调特色仍然十分鲜明。有人将平上去入四声声调概括为“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”如入声沉浑激越，苏轼的念奴娇、岳飞的满江红都用入声韵，大大有助于渲染浑厚豪放、壮怀激越的情感。所以有的词牌对于用什么声调的韵也有相应的规定。诗韵、词韵既然分部，就相应包含了这些声韵特色，形成了用韵的规则，后人按部用韵，是当然之举，迁延至今，逐渐形成了惯例。清代至民国，名家诗词用韵极少见到跨韵部的。当然，民国以前信息不发达，平水韵和词林正韵未必能广达四海，有些乡野村儒用方言押韵的也不少见。但能够刊行于世的，一般用韵是比较规范的。
3、在词林正韵中，入声能不能与平、上、去声通押？用旧韵时，我们是不是一定要打破韵部？其实这个问题是很清楚的。分部排列、按部相押，这是韵书的基本原则和核心内容。由于当时地方语音、乐音等因素的影响，唐诗人用韵、宋词人用韵有少部分出现一些特殊情况，突破了当时大多数人用韵的一般规则，与后世的平水韵和词林正韵之韵部有些出入。由此，在平水韵和词林正韵中，有些多音多义字被归入几个韵部，但一般只能同部相押；在词林正韵中，部分入声字可代作平、上、去三声，但不是所有的入声字都能代作三声，代入的也不能是三声中的任意一声，对如何代作三声有严格的规定“以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”被代入的入声字可作同部韵相押，不能代的入声字不能与其它韵部混押。宋词中用入声韵的，一般只与入声相押。在词中入代三声，使词韵更加复杂，并不能作为入声跨部通押从而使填词用韵放宽的根据，相反，用韵的复杂性和难度由此进一步增加。在词林正韵中，戈载明确指出：“夫古人所作岂无偶误？然名家雅制正复不少，误者居其一，不误者居其九。予不解，学古之人何不学其多者，而必学其少者？且不学其是者，而必学其非者乎？自喜泛滥，而反借古人，以为文过，岂不可笑，岂不可叹！”戒示填词用韵应采用前人十分之九的例子中的规律，而不应袭用另外十分之一的特例。
宋朝时期是中古音，填词中少数入声可代平上去三声，到元代北曲用韵，入声全部派入平上去三声，完全不计入声，但元北曲格律更严格，大部分... -->>
最近论坛上，诗友们对诗词用韵及原创区诗词用韵审核等问题提出了许多看法，燕彦君更是赫然提出了“还词林正韵的本来面目”这样的命题。诗友们的疑问和看法，对活跃论坛气氛、相互交流学习是大有好处的。作为诗风词韵论坛前任版主和诗风词韵原创区现任编辑，我就自己对这些问题的认知在此谈几点浅见，供各位诗友参考。
1、词林正韵是清代中叶以来诗家填词用得最多的一种韵书。燕彦君提出“还词林正韵的本来面目”题目很大，针对的好象是有人将词林正韵篡改得面目全非，但从其内容来看窃以为失之于偏狭。词林正韵的本来面目是什么？是在充分研究语音、韵律的基础上，对唐宋以降词人填词用韵规律的归纳和总结，呈现给后人的是填词用韵的基本的大致的规律，这种归纳、总结不可能囊括前人用韵的全部现象，所以对一些特殊情况作出说明，并在韵部的分列和体例的设置上尽量完备。就好比平水韵是对唐、宋诗人创作的风体和格律诗用韵普遍性规律的研究、归纳和总结，当然包括了作者创造性学术成果。这样的研究总结仍然不可能概括所有现象和规律。从诗学、语音学的角度来看，词林正韵（包括平水韵）还有很多缺陷。
2、平水韵和词林正韵问世后，写诗填词用韵基本形成了一定的惯例。诗词韵原与乐音有着十分密切的关系，这种影响随着时序的推移、语言的变化和创作者越来越多而逐渐消离，但是声调特色仍然十分鲜明。有人将平上去入四声声调概括为“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”如入声沉浑激越，苏轼的念奴娇、岳飞的满江红都用入声韵，大大有助于渲染浑厚豪放、壮怀激越的情感。所以有的词牌对于用什么声调的韵也有相应的规定。诗韵、词韵既然分部，就相应包含了这些声韵特色，形成了用韵的规则，后人按部用韵，是当然之举，迁延至今，逐渐形成了惯例。清代至民国，名家诗词用韵极少见到跨韵部的。当然，民国以前信息不发达，平水韵和词林正韵未必能广达四海，有些乡野村儒用方言押韵的也不少见。但能够刊行于世的，一般用韵是比较规范的。
3、在词林正韵中，入声能不能与平、上、去声通押？用旧韵时，我们是不是一定要打破韵部？其实这个问题是很清楚的。分部排列、按部相押，这是韵书的基本原则和核心内容。由于当时地方语音、乐音等因素的影响，唐诗人用韵、宋词人用韵有少部分出现一些特殊情况，突破了当时大多数人用韵的一般规则，与后世的平水韵和词林正韵之韵部有些出入。由此，在平水韵和词林正韵中，有些多音多义字被归入几个韵部，但一般只能同部相押；在词林正韵中，部分入声字可代作平、上、去三声，但不是所有的入声字都能代作三声，代入的也不能是三声中的任意一声，对如何代作三声有严格的规定“以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”被代入的入声字可作同部韵相押，不能代的入声字不能与其它韵部混押。宋词中用入声韵的，一般只与入声相押。在词中入代三声，使词韵更加复杂，并不能作为入声跨部通押从而使填词用韵放宽的根据，相反，用韵的复杂性和难度由此进一步增加。在词林正韵中，戈载明确指出：“夫古人所作岂无偶误？然名家雅制正复不少，误者居其一，不误者居其九。予不解，学古之人何不学其多者，而必学其少者？且不学其是者，而必学其非者乎？自喜泛滥，而反借古人，以为文过，岂不可笑，岂不可叹！”戒示填词用韵应采用前人十分之九的例子中的规律，而不应袭用另外十分之一的特例。
宋朝时期是中古音，填词中少数入声可代平上去三声，到元代北曲用韵，入声全部派入平上去三声，完全不计入声，但元北曲格律更严格，大部分... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读